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Horrorfilm
                                     

★ Horrorfilm

Der Horrorfilm ist ein genre-film, der versucht, im Betrachter Gefühle von Angst, terror und Unruhe auslösen. Oft, aber nicht zwangsläufig, treten Sie auf, die übernatürliche Akteure oder Phänomene auf, von denen eine zumeist lebensbedrohliche und traumatische Wirkung auf die Protagonisten ausgehen. Der Deutsche name von einem Horrorfilm tendenziell eher für ältere Horrorfilme.

                                     

1. Merkmale und Techniken. (Characteristics and techniques)

Obwohl es kann auch auftreten, in anderen Filmen zu Reaktionen wie Angst, Schrecken oder Unruhe – zum Beispiel, bei einem Dokumentarfilm über medizinische Operationen. Aber, wenn die Erzeugung dieser Emotionen ist das eigentliche Ziel des Films ist ein horror-Film.

Das häufigste gemeinsame Merkmal der horror-film, ein übernatürlich oder wissenschaftlich erklärbare Bedrohung der Protagonisten. Als ein Ergebnis, dem horror-film können sich von dem verwandten Genre der Thriller. Übernatürliche gegen die Spieler in den horror-film Vampire, Werwölfe, Gespenster, Zombies, Außerirdische, Monster, Mutanten oder out-of-control-Kreaturen, zum Beispiel Golems. Es gibt zahlreiche horror-Filme ohne übernatürliche Akteure und Phänomene, zum Beispiel der Saw-film-Reihe, in der die Bedrohung kommt vor allem aus Menschen Mörder oder Fallen vorhanden ist, jedoch.

Trotz Ihrer größtenteils unrealistischen Bösewicht Bereich der Gesetze und der Rationalismus unseres Alltags gelten für die in einem horror-Film erstellt, fiktiven Welten dennoch. Also, anders als in Märchen - und fantasy-Filme, die Dämonen im Horrorfilm, nicht um einen normalen, natürlichen Teil der Handlung, aber sind noch drin.

Damit der Effekt des Grauens entstehen kann, versucht der Horrorfilm meist, um eine starke emotionale Identifikation des Zuschauers mit den bedrohten Protagonisten. Noch mehr als bei anderen film-genres, den horror-film setzt auf das Publikum als der film zu passieren, mit den Augen des Films die Menschen. Dies kann, muss aber nicht unbedingt in eine entsprechende Bewegung der Kamera – zum Beispiel in Form von Point-of-View-Shots zu reflektieren

Dramaturgisch, den horror-film des paradoxen lebt Gegenüberstellung von Ausnahme und Regel. Wenn die Regel nicht erwartet wird, regiert die Ausnahme, und Umgekehrt: Das Sicherheit versprechende ein Gesetz der Natur wird unterbrochen durch die schrecklichen Wunder, oder das unbarmherzige Naturgesetz stellt sich gegen die erhofften Wunder. In der getäuschten Erwartung, dass etwas von "rechts" vor, überschneiden sich die Begriffe der natürlichen Gesetze und der gesellschaftlichen Normalität.

Eine Variante der horror-film Psycho-Horror. Im Gegensatz zum klassischen Horrorfilm, in dem die Schreckreaktion Wirkung mit den oben beschriebenen, vor allem übernatürlichen Rolle Bereich erreicht, dann ist der Psycho-Horror mit einer allgegenwärtigen, eher diffusen Bedrohung. Dies äußert sich immer wieder durch unerwartete Gefahrensituationen, deren Ursache jedoch vorerst oder gar dauerhaft im Dunkeln Beispiel: The Blair Witch Project, 1999. Der horror ist hier, wie allgemein in dem horror-Film, der Angst vor dem Unbekannten. Zum Beispiel, der Betrachter fühlt sich ausgeliefert, wenn die meisten Einstellungen sind so subjektive, der Objektive, distanzierte Überblick verweigert wird.

Die Erwartung des Unheimlichen wird unterstützt von verschiedenen filmischen Stil. Nicht in jeder erfolgreichen horror-Film, Blut Spritzen Fontänen und ein Mann-Esser Wut. Viel eher die Zuschauer Angst haben, wenn die Bewertung und Interpretation, Bildgestaltung, Kameraführung und Filmschnitt, Klangeffekte und Musik, Gezeigt und Weggelassenes so im Einklang zueinander, dass auch der Normale gruseligen Effekt.

                                     

2. Ursprung und Symbolik. (Origin and symbolism)

Historisch gesehen, den horror-film von einer Bühne Melodram des 19 Jahrhundert stammt. Jahrhundert, die ausgerichtet wurde oft Kritik Romane. Die Londoner Adelphi Theatre führte seit Beginn des 19. Jahrhundert Prunkstücke, und das Pariser Théâtre du Grand Guignol spezialisiert 1897 auf horror-Stück. Eine deutschsprachige Variante des Schicksal drama, die Romantik, zum Beispiel Der vierundzwanzigste Februar 1808 von Zacharias Werner war. Frühzeitige Anpassungen solcher Stücke wie Der Müller und sein Kind in 1911, oder Jacob Fleck-Bildschirm Anpassung von grillparzer Die Ahnfrau im Jahr 1910, diese verifiziert werden kann. Dieser Ursprung spiegelt sich in der traditionellen Vanitas-Symbolen, Stereotypen, Rollen, und nicht zuletzt in der unheimlichen Begleitmusik. In der Regel gibt es im Horrorfilm ähnlich wie im Stadium Melodram, das klassische Zeichen der "Jungfrau Braut", die "held und Bräutigam", dies ist in der Regel der Vater so der Figur sowie den bösartigen Antagonisten. Für das Horror-Genre charakteristisch für die Wissenschaftler, bestätigt den Verstoß gegen die Gesetze der Physik, wobei das volle Ausmaß der Bedrohung ist klar. Am Beispiel der Dracula-Verfilmungen dieses Muster ist klar: Minna ist erleichtert, von Jonathan Harker, Ihrem Verlobten, mit Hilfe von Dr. van Helsing, einem Gelehrten, aus den Klauen des Vampirs Dracula.

Aufgrund der Kontinuität des gotischen Baustil in der angelsächsischen Welt vom 13. bis zum 19ten Jahrhundert. Jahrhundert sind dort zu finden Häuser dieser Art überall, und könnte das symbol des Alten. Viele Horrorfilme spielen in einem gotischen Haus, das strahlt mit seinen vertikalen Linien, Treppen und Korridore, und die unheimliche Anziehungskraft, wie bereits Sigmund Freud in seinem essay "das Unheimliche" 1919 angegeben. Im Rahmen der Vanitas-Symbole in das Haus, als auch die verlassenen Zimmer der Art der "Formular". Er überlebte seine Bewohner. Beispiele von Filmen, in denen das Haus eine wichtige Rolle spielt, sind das Haus auf Den Geist Hügel, das Haus Auf Haunted Hill, 1958, Psycho 1960, Bis das Blut von The Haunting, 1963, The Shining 1980 Stephen king der Verdammnis 2002, Gefriertrocknung.

                                     

3.1. Historische Entwicklung. Der klassische horror-film. (The classic horror film)

Die Geschichte des Horrorfilme geht zurück fast so alt wie die Geschichte der Filmkunst überhaupt. Mary Shelley s Roman Frankenstein verfilmt wurde 1910 als Stummfilm das erste Mal. Im Jahre 1922 wurde es in einen film mit Nosferatu, eine Symphonie des Grauens von Friedrich Murnau, Bram Stoker s Roman Dracula, obwohl der berühmte Vampir musste umbenannt werden, weil Streitigkeiten über die Rechte an dem material in Graf orlock. Murnau s Nosferatu, nicht zuletzt aufgrund seiner expressionistischen Atmosphäre als Meilenstein und Meisterwerk des horror-Genres. Anderen der wichtigsten und einflussreichsten horror-Filme der Stummfilm von Robert Wiene s Das Cabinet des Dr. Caligari 1920 Der Golem wandte sich, als er in die Welt kam 1920 von Paul Wegener und Carl Boese waren. Das Phantom der Oper 1925 gilt als ein wichtiger Film des Genres.

In den 1930er Jahren rasch passieren durch sound zu erstellen, die horror-Filme noch realistischer, als es bisher möglich war gebracht. Als wichtige Werke dieser Zeit, Dracula 1931, gilt mit Bela Lugosi in der Rolle des Blut-Reiniger sowie Frankenstein von 1931 mit Boris Karloff als das Monster – beide Interpretationen wurden fortan Monster, um das klassische Bild von Frankenstein war mit dem Zeichen "Dracula", und "Frankenstein" Assoziation, obwohl eigentlich nur noch die Wissenschaftler, nicht die selbst. Insbesondere der Letztgenannte Film war, obwohl er nach heutigen Maßstäben keine Darstellungen von Gewalt, durch die das Publikum als extrem brutal und verstörend. Nicht weniger erfolgreich als die Inszenierung von 1931, 1935, veröffentlicht in der Nachfolge-film die Braut von Frankenstein, Die Braut von Frankenstein scheint die meisten Kritiker, auch unter der Regie von James Whale mit Boris Karloff in der Hauptrolle.

Ein weiteres, letztlich weniger einflussreichen Strang der horror-Filme bis hin initiiert 1932, veröffentlicht in White Zombie von Victor Halperin, die Regie für das erste mal von einem Voodoo-Zauber behexten Zombies als Akteure. Dieser Film schlug vor, dass die späteren zombie-Filme der 1970er und 1980er Jahre, ganz abgesehen von den, bereits in den 1930er-und 1940er-Jahren, eine ganze Reihe von Fortsetzungen mit Titeln wie Aufstand der Zombies 1936, ebenfalls von Halperin, König der Zombies 1941, Ging ich Mit einem Zombie, 1942 oder Dead Men Walk 1943. Diese Filme waren jedoch weder der Stoff noch die Genre – und noch weniger auf die beängstigend brauchen das Publikum, das Sie Neu hinzufügen.

Sowohl im Fall der master, in Haiti oder in ähnlichen Bereichen-off-zombie-Film, wie in der Fall von Dracula, wer hatte, der sein Schloss im Rumänischen Siebenbürgen, oder, im Falle der 30er-Jahre auch beliebte Mumie-Filme, die gespielt, meist in ägypten, Die Mumie, 1932 – die Bedrohung, die "Andere", kam im klassischen Horrorfilm meist aus exotischen Ländern. Nicht selten hat dieses Übel ist nicht so sehr der held selbst, sondern seine Braut, die gerettet werden müssen, daher, mit allen Mitteln. Fast immer ist das Böse musste vernichtet werden völlig, so dass die Ordnung der Gesellschaft mit Ihren traditionellen, konservativen Rollen-und moralische Werte wiederhergestellt werden konnte.

Einer der einflussreichsten Horrorfilme der 1940er Jahre, Die wolf man Der Wolf-Mann, 1941, war das Thema der Werwolf, die so populär war. Der Produzent Val Lewton wurde geprägt, beginnend mit dem Film cat people Cat People, 1942 die so genannte "denkt" Horrorfilm, der horror wird vor allem in der Vorstellung des Zuschauers entstehen, und es ist nicht in platter Form direkt auf der Leinwand. Generell Krieg veröffentlicht wurden, die während des Zweiten Weltkriegs nur wenige horror-Filme. Einer der wenigen größeren Erfolge dieser Zeit unmittelbar nach dem Ende des Krieges, veröffentlichte Traum ohne Ende von Dead of Night, 1945, ein surrealistischer film, in dem Alptraum und Wirklichkeit zunehmend verwischt wurde.



                                     

3.2. Historische Entwicklung. Den 1950er Jahren. (The 1950s)

Während des Zweiten Weltkriegs und in den frühen Nachkriegsjahren, die Nachfrage für horror-Filme stark gesunken. Eine Erklärung für Charles Nonon, der Letzte Direktor des Pariser Théâtre du Grand Guignol, das hatte auch spezialisiert auf Horror - und horror-Stücke und schließen musste, 1962, aufgrund der stetigen Rückgang der Besucher geliefert: "Mit Buchenwald, wir waren in der Lage, ziehen Sie nie die gleichen. Vor dem Krieg wusste jeder, dass die Ereignisse auf der Bühne sind unglaublich. Heute wissen wir, dass solche Dinge – und schlimmere – wahr sein können." Das Anwesen Interesse an das Genre, eine Allgemeine Kino-Krise kam, als ein Ergebnis der Einführung des Fernsehens. Der Ehrgeiz der film-Industrie, diese Krise zu überwinden, führte von Mitte der 1950er-Jahre, aber erst gegen Ende des Jahrzehnts, zu einer Wiederbelebung des horror-Films. Denn dieses Genre hat es erlaubt, um Filme produzieren, die aus Gründen des Jugendschutzes nur in den Filmen, aber nicht im Fernsehen gezeigt. In addition, die Farbe film eröffnet neue Möglichkeiten.

Die britische Produktionsfirma Hammer Films hat dazu beigetragen, prägen das Bild der Mainstream-Horrorfilme der 1950er und 1960er Jahre deutlich. Sie setzte sich auf die "Gothic Horror" siehe Gothic Novel und wiederkehrende Gesichter wie Christopher Lee und Peter Cushing. Thematisch erfuhr das Genre kaum wesentliche Veränderungen in den Fokus von traditionellen Materialien wie Dracula oder Frankenstein-Der Fluch von Frankenstein 1957, Horror of Dracula, 1958) wurden, während Sie Weg sind, zur gleichen Zeit jedoch immer weiter von den originalen, und oft nur einzelne Figuren und Motive übernahm. Andere traditionelle Figuren wie der Zombie, die Mumie oder der Werwolf, der bereits in der Mitte der 1950er-Jahre wieder in Mode, wurde neu gegründet.

In den 1950er Jahren in den Genres Horror und Science - Fiction-Filmen gemischt, darüber hinaus, mehr und mehr oft. Insbesondere die daraus resultierende Mutante Tarantula, 1955, kamen die alien-Monster, Das Quatermass-Experiment, im Jahr 1955, auch aus den Hammer-Studios, und durch radioaktive Strahlung. Ein unfreiwillig komisches Beispiel für eine solche Monster-Streifen, B-Movie aus dem Jahr 1956 mit dem Titel Eroberte Er die Welt, seine alien-Hauptfigur, eine Art soft-Eis Kegel mit buschigen Augenbrauen, in einer Höhle in Kalifornien Leben, die Herrschaft über den Planeten Erde anzutreten. ist

                                     

3.3. Historische Entwicklung. Den 1960er Jahren. (The 1960s)

Anders als in den für das Genre eher unbedeutend 1950er Jahren, eine viel breitere Palette von verschiedenen horror-Filmen entstanden in den folgenden zehn Jahren. Klassische horror-Filme wie Bis das Blut gefriert The Haunting, 1963, das dreht sich um ein Spukhaus, oder die atmosphärische, zu dieser Zeit aber völlig unbekannt-an-Herz -, Low-Budget-Film Tanz der Toten Seelen Carnival of Souls, 1962, Genre-Filmemacher, zeigte in der Höhe der Zeit.

Das Bild des Mainstream-horror-Filme der 1960er-Jahre war geprägt durch die britischen Hammer-Filme, die produziert wurden in den 1970er Jahren, aber später zunehmend in Klamauk ausartete Dracula mini-Mädchen, 1972 jagt. Roman Polanski drehte 1967 mit der horror-Komödie Tanz der Vampire ist eine Parodie auf die klassischen Themen dieser Mainstream-Filme. Roger Corman brachte einen Zyklus von Edgar-Allan-Poe-Adaptionen in die Kinos, zum Beispiel, Der Rabe – Duell der Zauberer, 1963, im Zuge der Vincent Preis als ein weiterer Star des Genres in der Lage war, zu etablieren.

Auf der anderen Seite, der 1960er Jahre brachte einige wesentliche Neuerungen in das genre. Alfred Hitchcock drehte in den 1960er Jahren, zwei Filme, die, obwohl als atypische Vertreter der horror-film betrachtet werden müssen – zur gleichen Zeit, als zwei seiner Meisterwerke: Das psychologisch Dichte, düstere Charakter-Studie zur dissoziativen Identitätsstörung leiden Serienmörder Norman Bates mit dem Titel Psycho, sowie mit zahlreichen Schock-Effekten zu kommen, sehr effektvoll inszenierte Klassiker Die Vögel von 1963.

Der vielleicht wichtigste Meilenstein des horror-film der 1960er Jahre, Die Nacht der lebenden Toten die Nacht der Lebenden Toten, 1968 von der damals völlig unbekannten Regisseur, George A. Romero, wer erfand das Genre des zombie-Films, obwohl, jedoch, war jedoch entscheidende Veränderungen: die Zombies waren nicht mehr hier, viele werden Kreaturen, die durch schwarze Magie geweckt Voodoo, aber autonomen Untoten, ernähren sich von dem Fleisch des Menschen und der Zivilisation als Ganzes bedroht ist. Also der Gegenspieler war nicht aus einer anderen Zeit oder einer anderen Welt, sondern war in der normalen Lebenswelt, er war grundlegend erschüttert. Die Grenzen zwischen den Bösen und den vermeintlichen Helden waren verschwommen, Happy Ends sind für die Filme der 60er Jahre, zunehmend selten. Oft, die Bedrohung ist so übermächtig, dass die Protagonisten haben nur die Wahl zwischen Flucht und Tod.

Das Maß der Brutalität, erreichte in den 1960er Jahren, insbesondere im Fall von Romero, ein highlight: Umfassend Romero zeigte seine Zombies, wie Sie Sachen rohen, menschlichen Fleisches in den Mund. Aber bereits im Jahr 1963 veröffentlicht, die heute als Kult-film, Gewalt, Blood Feast von Herschell Gordon Lewis für die viereinhalb Tage Drehzeit, $ 24.000 Budget angegeben früh in der wachsenden Brutalität, die in den späten 1970er und insbesondere den 1980er Jahren – in die Splatter-und Gore-Film zum Haupt-feature der horror-film. So Blut-Fest gilt, Ihre Wirkung zu einem erheblichen Teil "show Momente", die nicht motiviert sind direkt aus der Erzählung, aber "funktionale auf dem Schreibtisch" ausgerichtet sind.

Diese Entwicklung des amerikanischen Horrorfilms in Richtung der Darstellung von Gewalt wurde von Mario Bava begründeten italienischen Horrorfilm bereits im Voraus. Es ist vor allem "Bavas Bereitschaft, in der Darstellung von Sexualität und Gewalt Auswirkungen von Stress zu gehen, arbeitet", die nicht nur viele Nachahmer im eigenen Land, sondern auch in der internationalen horror-Film war. Bava hat den Grundstein seiner Popularität mit dem überraschenden Erfolg von Die Stunde, wenn Dracula kommt, 1960, mit Barbara Steele, die später zu einer der wenigen weiblichen Stars des Genres. Obwohl der Film steht in der Tradition der "Gothic Horror" wurde gefilmt, wie ein Film über auferstandenen, erzeugt es durch seine Produktion "und für die dann die Bedingungen der ungewöhnlich intensives Klima der Verunsicherung und Bedrohung". Mit Stil, image-Filme wie Blut und black lace 1964, in dem er sub-genre der Krimis mit einer intensiven Darstellung von Gewalt, expliziten Sexualität und einer stark ästhetisierten Inszenierung Verband, gegründet Bava nicht nur ein eigenes italienisches Horror, den Giallo, sondern auch einen Grundstein für die erfolgreichen amerikanischen Slasher-Filme der 1970er und 1980er Jahre.

Bei Tobe Hooper oder Wes Craven, das Publikum ist nicht gedacht, sich selbst im Kino wie Hitchcock von einem Meister mit warmen Duschen, anstatt in die Hände eines Verrückten, John Landis, zitiert. laut Patrick Vonderau.

                                     

3.4. Historische Entwicklung. Den 1970er Jahren. (The 1970s)

Typisch für den Horrorfilm der frühen 1970er Jahre, die Beschäftigung mit dem okkulten, wie das Phänomen des Exorzismus in "Der Exorzist", 1973, oder die neu-Geburt des Satans, die Arbeit von rosemary s Baby, als auch in der 1976 veröffentlichten Klassiker, sowohl in Roman Polańskis schon 1967 wandte sich die meisten von Das Omen in den Mittelpunkt des Geschehens. Dario argentos 1977 veröffentlicht in Suspiria, die sich durch eine besonders Künstlerische Bildgestaltung, ist von Hexen gewidmet Satan. Wenig beachtet, da im selben Jahr veröffentlicht wie der blockbuster "Der Exorzist", ist nicht Nicolas Roegs psychologisch tief, surrealistischen Horror-Drama-Rollen, Wenn die Gondeln Trauer tragen, 1973, mit Donald Sutherland und Julie Christie in den main, eine Adaption der Geschichte Sehen nicht, Jetzt schalten Sie um von Daphne du Maurier entscheiden.

Mit Dem großen weißen Hai, 1975, begann mit dem "Tier-horror", um populär zu sein. Hunde Cujo, 1983, Wölfe, Krokodile und Schlangen (Anaconda, 1997 Vogelspinnen Vogelspinne, 1955, Ameisen, nackt Slugs, 1988 Schnecken und Spinnen, Arachnophobie, im Jahr 1990, fast jede Art von Tier jemals als Bösewicht in einem Horrorfilm.

Im Jahr 1976, eine weitere Nische innerhalb des Genres entstand mit dem Film Carrie – Des Satans jüngste Tochter. Gefilmt wurden bis in die 1970er-Jahre, meist Klassiker der horror-Literatur, so Carrie war die Verfilmung eines zeitgenössischen Schriftstellers. Stephen king Bücher habe seitdem immer die Quelle für viele horror-Filme in den nächsten Jahren, andere horror Bücher wurden verfilmt etwa Clive Barkers Buch Cabal, 1990. Die meisten dieser Filme jedoch fehlgeschlagen ist, um die hohen standards der Detail und Kühnheit der Vorlage.

Tobe Hoopers das Blut Gericht in Texas ist um eine Gruppe junger Menschen, die Mordserie zu einer degenerierten, Kannibalismus fällt, Tische von der Familie des Opfers. Hoopers zeichnet sich vor allem durch eine schnelle Bewegung der Kamera, als auch durch das Minuten langen, markerschütternden Schreien der weiblichen Hauptdarstellerin siehe Scream Queen auf der Flucht von Ihr mit einer Kettensäge bewaffnete Verfolger.

Die Figur des psychopathischen Schlächter aufgenommen wurde 1977 von Wes Craven in the hills have eyes The Hills have Eyes, auch hier die Handlung in der Wüste des amerikanischen war, die sich hinter Land. Im Gegensatz zu den Texas-Kettensägen-Massaker, das Risiko war jedoch nicht ein einziger psychopath Familie, aber von der Bevölkerung eines ganzen Dorfes, Links der Arbeitslosen, die von den Behörden im Stich gelassen, die möglicherweise radioaktiv kontaminiert – von unbändigem Hass auf den rest der Welt animiert.

Das sub-genre der Slasher-oder Metzger-film wurde später im wesentlichen beeinflusst von John Carpenters 1978 veröffentlicht Halloween-Die Nacht des Grauens. Das Muster der psychopathischen, sadistischen Serienmörder diente als Vorlage für eine ganze Reihe von Filmen und Serien wie Freitag, der 13. Im Jahr 1980 oder Nightmare – Mörderische Träume, 1984. Die Schurken dieser slash-Filme, wie die mit einer klauenbewehrten hand, bewaffnet mit einem rot-grün gestreiften Pullover an, er hielt Freddy Krueger aus der Nightmare Reihe, das psychopathische Michael Myers mit seiner berühmten Gesichtsmaske aus der Halloween Reihe oder der maskierte Jason Voorhees aus Freitag, der 13. Graben müssen, um nun tief in das kollektive Gedächtnis der westlichen Kultur. Insbesondere im Umfeld des Halloween-Festival, die entsprechenden Platten sind im Handel und werden getragen von den Fans zu diesem Anlass.

Als eine der wichtigsten oder zumindest einflussreichsten Werke der horror-Filme schon reichen, 1970er Jahre, ein Film von George A. Romero mit die Fortsetzung zu seinem ersten zombie film die Nacht der lebenden Toten, 1978, veröffentlicht in Dawn of the Dead dt wieder.: Zombie, auch Zombies im Kaufhaus. Die Handlung dreht sich um eine Gruppe von Überlebenden von einer umfassenden Zombie-Epidemie, die holed up in einem mit Waren gefüllt, die Mall, um die Flucht der Menschen fressenden Zombies. Der Vorgänger, in dem Lynchjustiz und Rassismus werden angesprochen wurde bereits, als politisch engagierte Arbeit zu interpretieren, zeigt das Unternehmen einmal mehr deutlich den kritischen Kontext von der linken dominiert der 1970er Jahre. Romero zeigt, Zombies und Menschen gleichermaßen als Konsum-und geistlosen Materialismus getrieben, halb tot, wobei die position des Menschen gegenüber der Zombie-Epidemie bereits völlig aussichtslos ist, in der Erwägung, dass in der Nacht der lebenden Toten, die Menschen behielten am Ende die Oberhand. Das Projekt der kapitalistischen Zivilisation scheint nicht zu retten, am Ende, was ist, symbolisiert durch die Übernahme des Kaufhauses durch die Zombies am Ende.



                                     

3.5. Historische Entwicklung. Die 1980er Jahre. (The 1980s)

Im Bereich der kommerziell-orientierte horror-Filme Dominieren die Kino und Fernsehen in den 1980er Jahren, vor allem in der Fortsetzung von Zeilen, die beiden erfolgreichen Filmen der späten 70er Jahre wie Halloween oder Freitag, der 13. sowie neue Filme wie Tobe Hooper aus dem Jahr 1982 wandte Poltergeist, Wes Cravens rasch populär durch fliehendes Nightmare – Mörderische Träume A Nightmare on Elm Street, 1984, oder Chucky Die Mörder Puppe, 1988.

Insbesondere durch die Einrichtung des home-video-Markt, Kinos wuchs parallel zum Mainstream der Unterhaltung, es gibt eine wachsende Underground-Markt für horror-Filme, die in Folge in der B-Movie-Bereich seit dem überraschenden Erfolg von Romeros Dawn of the Dead zu einem fast überwältigenden Schwemme von mitunter äußerst brutalen, oft ausschließlich, um die Ekel-Effekte-orientierte splatter-Filmen. Unzählige, in der Regel mit ein wenig Aufwand und Einfallsreichtum, die Rollen der Filme etabliert die Ästhetik der zombie-Filme von Romero-orientierte Genre-version von Gore-film, vor allem durch die explizite und umfassende Darstellung der physischen Gewalt, der Zerstörung des Körpers und die Quelle der Darm charakterisiert. Beispiele für den zombie-film der 1980er Jahre, Bruno Matteis die Hölle der lebenden Toten oder Umberto beschrieben mit lebendigen Realismus, großen Angriff der Zombies, Alptraum-Stadt, 1980.

Oft ist der Schrecken, der Verein genre in den 1960er und 1970er Jahren Entstehung der Stilmittel der exploitation-film, die gekennzeichnet ist durch eine oft reißerische Inszenierung von brutaler Gewalt, Folter und anderen Grausamkeiten. Dies zeigt insbesondere das Genre der Kannibalen film das hatte sich von den Einstellungen und den Stil der "Mondo" - Filme der 1960er-Jahre und einer besonders extremen Darstellung von Splatter-und Gore-Effekten war. Ihr auf der Abenteuer-film basiert auf der Dramaturgie der Filme dieses Genres, die hauptsächlich aus dem treffen von kannibalistischen Ureinwohnern und den weißen Touristen, gelegentlich vermischt mit Elementen des soft-porno. Zwei der bekanntesten Filme dieses insgesamt kurzlebigen genre, das verschwand nach einer Popularität peak um 1980 und nahezu vollständig aus dem Bild, sind Ruggero Deodatos Nackt, 1980, gedreht Cannibal Holocaust und zerfleischt, und Umberto beschrieben mit lebendigen Realismus von Cannibal Ferox-Die Rache der Kannibalen, 1981. Unter anderem die extremen Darstellungen von Gewalt und oft echte Tier-Tötungen gebracht, die Kannibalen-Filme sowohl in der Medien-Gewalt-Debatten der 1980er-Jahre, sowie auf die Indizierung Liste der BPJM.

Aus der Masse relativ unoriginell und meist aus kommerziellen Motiven produziert Splatter-und Gore-Filme der 80er Jahre ragte neben bereits ernsthafte Produktionen wie Romeros Day of the Dead 1985 oder Filmen wie Hellraiser 1987 – vor allem Sam Raimis splatter-film Tanz der Teufel engl.: Der Evil Dead, 1981, wurde, trotz seiner low-budget, ein Kultfilm des Genres. Verantwortlich dafür war nicht zuletzt das innovative und experimentelle, und extrem subjektive vierten Bewegung der Kamera, die in manchen Fällen sogar die Sicht des bösen Antagonisten nahm, dass man einfach so nicht zu Gesicht bekam. Darüber hinaus wurde der Film zeichnet sich durch einen eigenartigen, selbstironischer Charme, ohne deshalb bereits zu Comedy. Der Erfolg des "evil dead" gingen mehrere Fortsetzungen, die jedoch, trotz des erhöhten budget, um den Erfolg des ersten Teils.

                                     

3.6. Historische Entwicklung. Die 1990er Jahre. (The 1990s)

Während das Reine Splatter-und Gore-film lebte sich in die Videotheken konnte, wurde für die box-office-Erfolg der Filme mit Splatter-Parodien wie Peter Jacksons Braindead Neuseeland 1992, oder der Dritte Teil der "Tanz der Teufel" -die Reihe, Armee der Finsternis, USA, 1993, zu Beginn der 1990er Jahre, zunächst. Die erfolgreiche psycho-Thriller-Elemente in der Inszenierung von expliziter Gewalt und grausamen Einstellungen übernahm. Der Erfolg von Filmen wie das Schweigen der Lämmer USA 1991, und Sieben US 1995, die show, die Untersuchung eines besonders heimtückischen serielle Tötungen, fortgesetzt, jedoch nicht beschränkt auf Gore-Elemente, sondern vor allem auf die wirksame Inszenierung, aus der die meisten der terror allein in den Gedanken des Zuschauer entstehen.

Mit Bram Stoker s Dracula USA 1992 von Francis Ford Coppola und Mary Shelley s Frankenstein, UK, J & USA im Jahr 1994 wurden wiederbelebt in die 1990er Jahre, die erfolgreich die Kreaturen der Gothic Novel wieder. Wie der Titel vorschlagen, dass diese Anpassungen jedoch nicht allein auf die filmische Tradition dieser Figuren, sondern Sie versuchten, ein Werk der getreue Umsetzung des ursprünglichen Substanzen, die gemacht wurden in einem Film mit Star-Schauspielern und einer Vielzahl von Funktionen. Weitere Variationen der klassischen Figuren folgten in Filmen wie Interview mit einem Vampir USA 1994, und Mary Reilly Vereinigten Staaten im Jahr 1996.

Mit einem Schrei, der UNS 1996, das Subgenre des slash film fand ein großes Publikum wieder in die Kinos. Wes Cravens Film spielte vor allem mit dem wissen des Subgenres beim Zuschauer: Er lässt die Protagonisten der genre-Klassiker, zu diskutieren und stellt die Regeln des slash Film, um zu bestätigen, die Sie im Laufe des Films wieder und wieder oder zu brechen. Zwei erfolgreiche Fortsetzungen und Serien wie ich weiß, was du letzten Sommer hat UNS im Jahr 1997 getan, Düstere Legenden USA 1998, und im Final Destination USA 2000 folgte, enthielt die gleichen Verweise auf die Klassiker des Genres.

                                     

3.7. Historische Entwicklung. Aktuelle Entwicklungen. (Current Developments)

Ein großer Teil der in der new century commercial erneut erfolgreichen horror-film war geprägt von Hommagen und Remakes von sowohl amerikanischen als auch die asiatischen Filme. In der amerikanischen horror-Filme, insbesondere die Filme aus den 1970er und 1980er Jahren wurden recycelt wieder zu sehen, Beispiele von Michael Bay s Texas Chainsaw Massacre 2003 und The Hills have Eyes – the hills have eyes 2006, wurde von Alexandre Aja, der zuvor wegen des slash film High Tension, Haute Tension, 2003. George Romeros Dawn of the Dead 1978 wurden zwei Revisionen: in den rasant inszenierten Remake von Zack Snyder, Dawn of the Dead 2004, das andere Mal in der Horror-Parodie Shaun of the Dead, aus dem gleichen Jahr. Der asiatische horror-film von der video-Verleih und amerikanische Remakes ein internationales Publikum. So, unter anderem, erfolgreichen japanischen film-Serie wie Ringu, 1998) und Ju-on, 2000 und wurden gefilmt, wie Sie den Ring im Jahr 2002 und Der Groll in 2004.

Mit dem treffen der beiden Zeichen von Freddy Krueger aus der Nightmare-Reihe und Jason Voorhees aus den Freitag der 13. Serie in dem Film Freddy vs. Jason, 2003, im Zeichen der Franchise neben film der 1980er Jahre, die Reihe fortgesetzt. Auch die Halloween Reihe mit Halloween: Resurrection, 2002, lebendiger. Fortgesetzt wurde die Tradition des slash film: Nach der Wiederbelebung des Genres, verantwortlich Scream-Serie mit Scream 3 im Jahre 2000 vollständig zu sein Schienen Scream 4 erschien erst im Jahr 2011, verschoben viele Filme wie Wrong Turn 2003, erneut ein Jugendlicher in Lebensgefahr. Der Stil der 1970er und 1980er Jahre, ultra-hard-movie-maker-orientiert wie Rob Zombie, James Wan, Eli Roth und Leigh Whannell mit Filmen wie Haus der 1000 Leichen 2003, Sah im Jahr 2004, oder die Herberge im Jahr 2005.

Mit der bereits im Jahr 1999 gefilmt, Der Sechste Sinn und Die Andere im Jahr 2001, wurde aber wieder belebt, der Geist Film. Neben dem viel beachteten Remake von Dawn of the Dead des neuen Jahrtausends war auch in Begleitung mit anderen erfolgreichen zombie-Filme: 28 Days later 2002, und die Videospiel-Adaption von Resident Evil im Jahr 2002, brachte den zombie-film zurück an die Spitze der Kino-charts. "Veteran" George A. Romero hat im Jahr 2005 fortgesetzt, seiner Zombie-Reihe mit dem Film Land der Toten, inszeniert die Untoten hier als eine intelligente und talentierte Akteure, die das Unternehmen als startete eine revolutionäre Kreuzzug in einer der Metropolen der überlebenden hinter Stacheldraht verbarrikadierten Menschen. Die Parodie Shaun of the Dead nahm im Jahr 2004, sogar das gesamte zombie-genre auf dem Korn.

                                     

4. Kategorien von Horrorfilmen. (Categories of horror films)

Der filmexperte Brigid Cherry in einer Studie aus dem Jahr 2009, dass es schwierig sein würde, um zu beschreiben, horror-Filme, als ein einziges Genre, wie Sie können, unterscheiden sich stark von einander. Einige der Spiele in der Vergangenheit, andere in der Gegenwart oder der Zukunft. In einigen gibt es Monster, in der anderen hand, ist die Bedrohung ein Mensch. Einige Filme sind extrem gewalttätig und blutig, andere lebten von Ihrer Atmosphäre. Die Gründe HIERFÜR liegen in der langen Existenz von horror-Filmen und den verschiedenen Ängsten, die Ihnen zu dienen, mit jeweils unterschiedlichen Jahrzehnten. Cherry nannte Horror daher keine einheitliche Gruppe von Filmen mit gemeinsamen Konventionen", stattdessen sollte es das Genre "wie manche glauben, sich überlappende und entwickelnde kategorische Konzepte", die Zusammenführen, die kontinuierlich Ineinander über.

Natürlich, viele Unterschiede sind möglich. So ist es möglich, zu unterscheiden, die Filme auf der Grundlage Ihrer Aktionen, Objekte oder Arten von Monstern wie z.B. die Vampir-oder zombie-Film. Es ist auch möglich, zu unterscheiden, nach bestimmten Merkmalen von den Filmstudios oder Produzenten aus der film. Gemeinsam ist allen Kategorien, und Sie nutzen die Ängste im Publikum. Cherry Unterschied grundsätzlich sieben Kategorien sub-genre der horror-film:

Offensichtlich, einige Kategorien zu bestimmten Zeiten waren beliebter als andere, zum Beispiel den Gothic Horror im Hollywood-Kino der 1930er Jahren, und dass die nationale Kino einzelner Länder, mit besonderem Fokus auf eine bestimmte Kategorie, wie das Übernatürliche in der japanischen horror film. Im Fall von einigen Filmen, eine klare Kategorisierung ist jedoch schwierig, wie zum Beispiel im Fall von Carrie – Des Satans jüngste Tochter 1976, Regie: Brian De Palma, der könnte ebenso gut einzuordnen in die Kategorie des Okkulten, sowie der Psychologische Horror. Ähnlich, die Grenze zwischen Horror und Science-Fiction im Film Alien ist, zu identifizieren – Das unheimliche Wesen aus einer fremden Welt 1979, Regie: Ridley Scott schwer.



                                     

5. Erforschung der Wirkung und der Verordnung. (Exploration of the effect and the regulation)

Horror-Filme verursachen wie keine andere film-genre, außer vielleicht in der Pornographie ambivalente Reaktionen und deutliche Ablehnung. So horror Filme sind, vor allem in den blutigen Varianten des Splatter-und Gore-film, viele der Empfänger, die als geschmacklos, wenn nicht pervers oder krank "interview zwischen sadistischen Gleichgesinnten Menschen", Vonderau. Unabhängig von einer ästhetisch-künstlerischen, moralisch-sittlichen oder psychologischen Bewertung des Phänomens können jedoch finden, dass die Darstellung von Gewalt hat eine didaktische Komponente eine lange kulturelle Tradition. Nur durch Ihre Darstellung von starken Emotionen, die der Philosoph Platon sah die Tragödie in der "Politeia" als eine Gefahr für den Staat, und verwirrend. Platons Schüler, Aristoteles, versucht, Sie vor diesem Vorwurf mit dem argument, dass das Abkommen könnte den Effekt haben, starke Emotionen, eine Art reinigende Katharsis in der Poetik.

Auch heute noch werden viele Effekt-Theorien, die davon ausgehen, dass der Zuschauer befreit von bereits vorhandenen aggression "Katharsis-Hypothese" ist, oder dass er begeistert sein, Umgekehrt, Gewalt, oder sogar zu Gewalttaten "Klimaanlage-Hypothese" oder Stimulus-Response-Modell. Die Bewertung der Beziehung zwischen Medien und realer Gewalt ist jedoch in der Wissenschaft sehr umstritten ist, wie derzeit, auch die ähnliche Diskussion um die so genannte "Killerspiele" beobachtet werden kann. Helmut Hartwig, Professor für ästhetische Erziehung in Berlin, repräsentiert, zum Beispiel, ist der Meinung, dass "die Verdummung und die Nivellierung der Wahrnehmung, wie es stattfindet, durch den normal-TV", ist viel problematischer als die Aktivierung von aggression mit Gewalt-und horror-Filmen. Wie der Gesellschaftliche Konsens darüber ist, dass vor allem jüngere Kinder haben Probleme zu behandeln, die Konfrontation mit medialer Gewalt adäquat emotional, auch wenn die genauen Konsequenzen in dieser Hinsicht gibt es Meinungsverschiedenheiten.

Die Darstellung von Gewalt im Film ist zensiert in fast allen Gesellschaften – aber mit einem ganz anderen Ausdruck – Regulierung und-wo zweckmäßig-in Teil, weil es berührt auf tiefer liegende soziale Normen und Tabus, und zum Teil wegen der zu verhindern, dass die Darstellungen von Gewalt haben eine Wirkung auf junge Menschen negativ ist. Daher werden einige horror-Filme werden gezeigt, um die öffentlichkeit nur in gekürzten Versionen und / oder unter bestimmten Altersgrenzen. In Deutschland hat sich hier gebildet, auf die Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft, die FSK und der ähnlichen Arbeitsweise der SPIO gab ein General-code, um die Abstufung des Alters frei heraus. Die meisten Horrorfilme sind in Deutschland veröffentlicht, bis 16 oder, in härteren Fällen, ab 18 Jahren, um Minderjährige vor der emotional verstörenden und psychisch traumatische Wirkung allzu brutaler filmischer Gewalt.

Wenn ein Film eingestuft wird als jugendgefährdende Medien hat, kann er nicht mehr offen verkauft oder beworben, und ist dann als indiziert, d.h. er darf nicht von Kindern und Jungen Menschen unter dem Alter von 18 Jahren. Die gesetzlichen Bestimmungen, die in solchen Fällen in Deutschland ist der § 131 des Strafgesetzbuches, der regelt das Verbrechen der "Gewalt", oder genauer gesagt, die Verherrlichung von Gewalt oder die Gewalt oder die Verharmlosung. Vertrieb und Weitergabe indizierter Filme an, die Personen nach dem Strafrecht verfolgt werden kann Jahren, und mit einer Freiheitsstrafe von bis zu einem Jahr.

Die manchmal kritisierte Praxis der Reduktion, die Indexierung, die – in Deutschland durch die Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien organisiert und, wo angemessen, die Beschlagnahme von in Deutschland Staatsanwaltschaften – Horrorfilme durch den Staat durchgeführt dient in Erster Linie der Schutz der Jugend, aber in der Natur ist sehr umstritten.

                                     
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